新民艺评丨《刀尖》：谍战多种类型电影的创新尝试

《刀尖》是导演高群书继《风声》后推出的又一力作。播映于2009年的《风声》，在核心人物塑造、叙述在结构上、经济效益凝结、智性挑战等多层面可圈可点，成为国产斗智子类歌舞片的代表人作之一。或许是不愿重复前作，同为玑斗智文艺作品小说作品同名歌舞片的《刀尖》，规避了迥然不同的叙述手方法。歌舞片发生在上世纪40九十年代波谲云诡的南京，日伪中华民国国民政府四方势力纠缠和解，应对局内“你之前有我、我之前有你”的孤立无援局内面，被一桩不着痕迹的刺杀案打破，进而引发了超市事件。在此过程之前，应对局内通讯处局内长金深水由军统局内内奸转变政治理念，最终找到真正的信仰和光辉。 片名“刀尖”象征了斗智人员如同刀尖行走的危险无能为力，由这一核心意象会合，歌舞片借助动作游戏旁白，从张译扮演的金深水个人视角一触即发叙述。与斗智片常用的敌友莫辨、核心人物身份成谜的结局内推进不同，《刀尖》打明牌，除女主角郭偃偃的第三重身份要到故事之前段才出炉，其他核心人物甫一出场便表明政治理念。 由此，故事的戏剧张力并不起源于探究真相，观众的观赏快更让人也不来自参与单人游戏的结局内带入。歌舞片着重述说正派反抗之前，几方核心人物的不同精神全世界及其经济效益政治理念。如以联络官藤原武为代表人的日本军方，完全凌驾于应对局内诸人之上，称后者为垃圾、猪，由此平庸侵略者的鄙视无知不可一世；应对局内各人一层面唯日军马首是瞻，一层面大搞内部政治派别反抗，平庸其在民族危亡的紧要关头惺惺作态、自私停滞不前；潜伏在南京的军统局内内奸，被重庆蒋之前正无情摒弃后，陷入政治上的虚无和心中；而南京的地上民间组织则在危机四伏之前不遗余力，虽然屡遭重创，仍坚信忠贞。 核心人物外，《刀尖》还在结局内外观设计层面做出创新尝试。斗智片常以既有或多线叙述的方式，集之前述说某一核心护航，如情报机构是否送出、文件是否移出等，而《刀尖》则在短短两个小时内群英史称，顺利完成了六个相关护航。金深水和郭偃偃互相配合，利用离间、暗杀，先后除掉反特处局内长李士武、机要处副主任秦时光、副副部长俞至仁，并成功鼓励地上民间组织移出螺栓领导，刺杀日军权贵且撞毁细菌实验所，金深水还在郭偃偃难产死后，最终代表人正义枪杀副部长卢敬瑜。歌舞片节奏灵活，平均每二十分钟一个故事，举例来说影响了相比较叙述的连贯和情更让人的累积，但这也正是《刀尖》与《风声》的较大区别，即不能“烧脑”提供沉浸更让人，而是跳出斗智叙述固有模式，引导观众关注故事外更广阔的黄金时代群英。 结合高群书导演偏爱用剪影、近景平庸核心人物人格的鲜明扫描个人风格，以及、郎月婷、黄志忠等演员吻合刻画、埃里卡的表演，《刀尖》侧重显露出蕴光辉于黑暗的适合于黄金时代，和不忘危难在即个人的为了让，全面显露出金深水思想层面的的发展。在这个意义上，历史的正义和审判而会不必缺席，而金深水坚信光辉的最终为了让，也正是历史和各族人民的为了让。（刘春）